Знаменитая отшельница Агафья Карповна Лыкова, проживающая на заимке в верховьях реки Еринат в Западной Сибири за 300 км от цивилизации, родилась в 1945 году. 16 апреля она празднует свои именины (день рождения ее не известен). Агафья – единственная оставшаяся в живых представительница семьи отшельников‑староверов Лыковых. Семья была обнаружена геологами 15 июня 1978 года в верховьях реки Абакан (Хакасия).
Семья старообрядцев Лыковых жила в изоляции с 1937 года. В семье было шесть человек: Карп Осипович (р.ок.1899) с женой Акулиной Карповной и их дети: Савин (р.ок.1926), Наталия (р.ок.1936), Димитрий (р.ок.1940) и Агафья (р.1945).
Русские историки Латвии с удивлением восприняли заявление министра иностранных дел Латвии Эдгарса Ринкевичса, в котором он объявил персонами нон грата российских историков - директора фонда «Историческая память» Александра Дюкова и руководителя исследовательских программ того же фонда Владимира Симиндея. В соответствии с этим решением А.Дюков и В.Симиндей включены в список лиц, которым запрещен въезд в Латвию, а также в страны Шенгенской зоны.
«Решение МИД ЛР свидетельствует об укреплении тоталитарной идеологии в деятельности Латвийского государства, - говорится в открытом письме, подписанном историком-краеведом Владом Боговым, автором сборника документальных свидетельств о злодеяниях нацистов и их пособников, Игорем Гусевым, автором документального фильма «Саласпилсский шталаг», и Виктором Гущиным, составителем сборника документов «Преступления нацистов и их пособников в Прибалтике (Латвия), 1941 - 1945».
Смотрим под катом фильм "Саласпилсский шталаг", рассказывающий о страшной судьбе заключённых Stalag 350/Z, размещавшегося в Саласпилсе, 18-ти километрах от Риги.
Материалом для фильма послужила уникальная фотография Кексгольмского полка, снятая в 1903 году. Фотопластинка 65 на 110 см (в кадре свыше 1000 человек) позволила четко воспроизвести как целые группы, так и отдельные лица солдат. Всё снято одним кадром. Контрапунктом к изображению звучат фрагменты писем и воспоминаний солдат и офицеров дореволюционной армии. Во все времена для русского солдата главными принципами были любовь к Родине, верность присяге, жертвенность.
СССР рухнул, его больше нет. На его территории идет обмен старых советских паспортов на новые - российские. Провинциальный фотограф ездит по глухим сибирским селам, снимает сельских жителей на паспортные фотографии формата 35х45 мм. Камера документалиста наблюдает за этим процессом, за лицами людей, садящихся перед фотообъективом. Фотограф, конечно, психолог: ему нужно "разговорить" своих клиентов, снять "зажим", порасспрашивать их о жизни. Возникает цепь микропортретов, которые вкупе складываются в панораму типичных российских судеб, в рассказ о мироощущении людей, живущих на стыке двух культур - советской и современной.
Фильм «Глубинка 35х45» принимал участие во многих кинофестивалях в городах России и Европы и собрал множество наград. Режиссер Евгений Соломин. Показ состоялся в 2009 году.
Этот документальный фильм рассказывает о годах Великой Депрессии, начавшейся 24 октября 1929 года с краха Нью-Йоркской биржи. Этот день впоследствии назвали «черным вторником» и сравнивали с поражением Наполеона в битве при Ватерлоо. Последствия Великой Депрессии были ошеломляющими – миллионы банкротств и поломанных судеб, жизнь Америки изменилась навсегда.
В фильме с научной точки зрения рассматриваются две теории происхождения всего живого на земле - сотворение и эволюция. Принимают участие ученые, приводятся научные факты, опровергающие случайность происхождения жизни на Земле.
У этого фильма один режиссер, 40 операторов и 2 с половиной миллиона героев... Фильм о том, как сжимается жизнь в блокадном Ленинграде, уступая пространству смерти; о том, что у войны не бывает победителей; о том, что в войне проигрывают все. Беспристрастный взгляд на период блокады города, режиссер показывает постепенные метаморфозы жизни горожан, не навязывая своего собственного мнения, в фильме, частями которого стали архивные киносъемки. Без слов, без музыки -- только звуки и картины умирающего города. «Блокада» преподаёт настоящий урок игровому кино не только по степени невероятной натуральности и практически недостижимой гиперреальности происходящего, но в первую очередь - по эпичности мышления.
2005 год
Жанр: Документальный
Режиссёр: Сергей Лозница
О корабле Буран, верхушке айсберга гонки вооружений, до сих пор по-настоящему мало что известно. Закрытая непрочитанная страница звездных войн. Немногие знают, что этот и сегодня самый совершенный в мире боевой орбитальный корабль приговорили к забвению его еще до старта. Если бы он погиб на взлете, власть только бы вздохнула с облегчением.
Этот редкий по яркости авторского видения мира, по своей пронзительности фильм - рассказ о горстке стариков, брошенных всеми в старом поселке. Раз в неделю в нескольких километрах от поселка, на станции, отцепляют вагон с хлебом, и старики толкают этот вагон до своего поселка по старым, проржавевшим рельсам, таким же забытым, как и люди...
Очень тяжелый и горький документальный фильм не только о первой чеченской войне, но и войне в целом, уничтожающей душу любого побывавшего на ней. Данное кино вряд ли правильно оценивать с профессиональной точки зрения. Это фильм — нерв, фильм — предупреждение, фильм — напоминание.
Как часто на самом деле мы забываем о тех, кто был на войне. Как часто пропускаем мимо ушей новостные сводки, думая при этом, что все происходящие в мире нас не коснется. Как часто полагаемся на мысль, что решать происходящие в нашей стране дела — вне наших возможностей. И так все идет и идет ко дну, в бездну мрака и отчаяния…
Слезы на глазах солдат и их родителей — это боль. Боль, которую никто не должен забывать никогда.
Москва 17 июля 1944 года. В результате знаменитой военной операции "Багратион" уничтожена самая мощная немецкая группировка армии "Центр".
Утром 17 июля столичное радио со ссылкой на начальника московской милиции сообщило, что через Москву будут проконвоированы немецкие военнопленные. По воспоминаниям очевидцев тех событий, сообщение произвело эффект разорвавшейся бомбы. К победам на фронтах уже начали привыкать, но чтобы такое?! К моменту когда прозвучало сообщение по радио, никто из жителей столицы еще не знал, что накануне в рамках секретной операции НКВД "Большой вальс" в Москву были доставлены 57 600 немецких солдат, офицеров и генералов.
Под катом альтернативный фильм об этой странице истории...
Клиническую смерть ежегодно переживают миллионы людей во всем мире. Еще недавно большинство из них нельзя было спасти. Но благодаря прогрессу медицины реанимация умерших стала привычной процедурой. И часто возвращенные к жизни люди рассказывают что-то невероятное! Многие видят в ином мире неземной красоты пейзажи, испытывают невыразимый покой и блаженство. Но немало и тех, кто говорит об огненных озерах, отвратительных существах и тяжелейших страданиях, испытанных там. Они утверждают, что попали в ад. Многие века о рае и аде говорили только религия и искусство. В наши дни изучением этих сфер потустороннего мира начали интересоваться ученые. То, что всегда считалось мистикой, на наших глазах становится научным знанием. Вселенная гораздо больше и сложнее, чем мы до сих пор думали. Существует немало доказательств того, что представления различных религий об адских мирах – совсем не выдумки для запугивания невежественных людей.
Этот фильм рассказывает об экстрасенсорных и "паранормальных" способностях некоторых видов животных:
- акулы - прекрасно улавливают слабое электрическое поле, излучаемое человеческим телом в воде;
- слоны способны общаться друг с другом на расстоянии до 50 км;
- лягушки владеют искусством выживать в условиях криогенных температур;
- ящерицы умеют бегать по поверхности (!) воды;
- дельфины способны "видеть" при помощи ультразвука…
Об этих и многих других удивительных и порой необъяснимых возможностях животных вы узнаете из нашего фильма.
Использование самых последних достижений в области науки и технологий киносъемки, широкое применение компьютерных спецэффектов, дают зрителю уникальную возможность проникнуть в секреты восприятия животными окружающего мира... Вторая часть под катом...
Фильм Алексея Погребного, не раз бравший призы на фестивалях, повествует о жизни женщины. В результате травмы, полученной при рождении, Вера Казакова стала инвалидом детства и, лишившись возможности свободного передвижения, казалось, была обречена вести затворническую жизнь. Но она сумела изменить предначертанный ход событий и обрести личное счастье.
В майский полдень в Риге было совершено убийство. У себя на квартире застрелены Эмма Бурилина, завотделом культуры профсоюза торговых работников, она же злостная спекулянтка и воровка, и находившийся здесь же ее друг. Убийца — бывший студент Валерий Долгов.
По следам события известный латвийский кинематографист Герц Франк снял документальный фильм «До опасной черты». «Высший суд» — продолжение. Режиссера-аналитика привлекло не детективное раскручивание нитей преступления. Как ни важна беспощадная правда о социальной коррупции, искусству не менее важно расследование о коррупции человеческой души. Необходимо было проследить жизненный маршрут к той рижской квартире, куда ворвался с «парабеллумом» двадцатичетырехлетний убийца. Кто же он, Валерий Долгов?
Франк проводит с убийцей часы и дни, стремясь проникнуть в истину души. Как это трудно, задумаемся на минуту! Сколько понадобилось такта, беспристрастности, мудрости! Ведь, пожалуй, только художественная литература, перо гения, создавшего «Преступление и наказание», отваживались погружаться в такие бездны! А у документального кино свой язык сухих, беспристрастных фактов, всякие допуски и вымыслы ему противопоказаны. И вот под незначащим подзаголовком «киноматериалы» рождается фильм неведомого экранного жанра.Посмотрев картину (а посмотреть ее следует каждому), убеждаешься, сколь несовершенно в данном случае определение «документальное кино». Документы — да, факты — да, безусловно. Но это лишь первый пласт человековедения, оперирующего реальным материалом действительности и средствами экранного искусства. Правда, сейчас вместо слова «документальное» часто говорят «неигровое», то есть не разыгранное артистами по сочиненному сюжету. Тоже, признаться, термин не из удачных. Слова, характеризующего ту высокую экранную публицистику, новые пути которой проложил фильм «Высший суд», мы еще не нашли.
