Как это снято: «Заражение» + сам фильм

Фильм Стивена Содерберга о пандемии смертельного вируса, снятый в 2011 году, переживает новый всплеск популярности. Почему именно «Заражение», а не какой-то другой заметный фильм-катастрофа вызывает такой резонанс у зрителей?

В январе 2020 года «Заражение» пробился в топ-10 проката iTunes и стал одним из самых скачиваемых фильмов на Amazon Prime и в Google Play. Такой интерес, безусловно, вызван нарастающей пандемией нового вируса — COVID-19. Как же снимали самый реалистичный фильм о смертельном вирусе? Давайте разбираться.

Идея и сценарий

Стивен Содерберг еще в середине 2000-х годов задумал снять «ультра-реалистичный» фильм о работе эпидемиологов и общественной реакции на пандемию. Его вдохновили ужасающие события эпидемии атипичной пневмонии 2003 года и пандемии «свиного» гриппа H1N1 в 2009 году. Тогда страшной катастрофы удалось избежать, но новые вирусы показали, насколько уязвимым остается наше общество перед лицом глобальной угрозы в век развития

Трейлер фильма «Заражение» (2011)

Содерберг отмечает, что самым важным для него было показать, как быстро развивается массовая паника и происходит крушение социального порядка, насколько хрупки моральные устои современного общества. С другой стороны, его новая работа должна была продемонстрировать героизм врачей и ученых, борющихся с планетарной угрозой. И как тесно переплетаются личные мотивы с профессиональными обязанностями и политическими играми в высших эшелонах власти.

Партнером Содерберга выступил сценарист Скотт Бернс, работавший до этого над «Ультиматумом Борна» (2007, Пол Гринграсс) и «Информатором» (2009, Стивен Содерберг). Бернс провел несколько месяцев за углубленным изучением истории вирусологии и эпидемиологии. Продюсеры фильма оплатили консультации нескольких известных эпидемиологов, чтобы разработать максимально реалистичный сюжет и помочь актерам, которые будут изображать в фильме должностных лиц системы здравоохранения, врачей и ученых.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Такое близкое знакомство с научной сферой, далекой от большинства обывателей, по признанию самого Бернса сильно изменило его взгляды на жизнь: «Когда я начал разговаривать с экспертами, они все говорили: „Вопрос не в том, будет ли еще одна пандемия, а в том, когда она случится“».

Прообразом вируса в «Заражении» стал совершенно реальный штамм вируса Нипах, обнаруженный в 1999 году, и вызывающий у человека воспаление мозга (энцефалит) или респираторные заболевания (эти же симптомы мы можем наблюдать и в фильме).

Помимо чисто научной и медицинской части своего сюжета, Бернс уделил большое внимание социальным последствиям пандемии. «Заражение» изображает мир, пораженный не только вирусом, но и целым рядом социальных болезней, которые сопровождают его: массовые беспорядки, паника, социальная депрессия, поиск дефицитных лекарств и продуктов.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

В мире «Заражения» бок о бок существуют люди, которые отказываются следовать правилам и плюют на моральные нормы, и люди, жертвующие собой ради близких и всего человечества. Этот пласт проблем занимает важнейшую часть сюжета, придает фильму еще больше реалистичности, поднимая вневременные вопросы, которые всегда актуальны для человечества.

На съемках фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Дотошный научный подход в сочетании с широким взглядом на социальные последствия в итоге помог Содербергу и Бернсу создать практически документальный сценарий, наиболее адекватно прогнозирующий развитие событий в условиях вспышки нового смертельного вируса.

Кастинг

«Заражение» может похвастаться действительно звездным ансамблем актеров: Мэтт Дэймон, Гвинет Пэлтроу, Лоуренс Фишборн, Марион Котийяр, Джуд Лоу, Кейт Уинслет. Всех актеров Содерберг подбирал лично, не прибегая к услугам кастинговых агентств, и почти все кандидаты с радостью соглашались поработать с режиссером на таком интересном проекте.

Мэтт Дэймон, давний партнер Содерберга, согласился не раздумывая. Скотт Бернс прислал ему копию сценария с пометкой «Прочитайте это, а затем немедленно вымойте руки» — такой «трейлер» сразу пришелся по душе актеру. Ему досталась роль мужа первой жертвы вируса, «обывателя» — Митча Эмхоффа.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Митч не обременен медицинскими знаниями и все, чего он хочет, — это уберечь свою дочь от заражения и справиться с потерей жены и пасынка. Именно на его уровне показывается «микро-эффект» от «макро-решений», принимаемых для борьбы с эпидемией на высоком уровне — он сталкивается с паникой, погромами, нехваткой лекарств и продовольствия. Его часть сценария максимально динамична и убедительна. Содерберг говорит, что «в игре Мэтта нет ни тщеславия, ни одномерности, он играет так, будто кругом нет ни одной кинокамеры».

Марион Котийяр, сыгравшая в фильме доктора Леонору Орантес, эпидемиолога Всемирной организации здравоохранения, также загорелась новой ролью, едва прочитав сценарий: «Я всегда очень беспокоилась о микробах и была в некотором роде напугана всеми этими болезнями. Новый сценарий Содерберга — это было то, что меня действительно интересовало». Котийяр сыграла бесстрастного ученого, которая целиком поглощена решением чисто научной проблемы, но в итоге переживает мощный эмоциональный сдвиг и меняет свое отношение к ситуации.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Лоуренс Фишборн, сыгравший доктора Эллиса Чивера, приглянулся Содербергу своей решительностью и напористостью. В «Заражении» ему отводилась роль «голоса разума», умного и компетентного врача, который понимает всю угрозу пандемии и является, пожалуй, самой симпатичной фигурой среди всех чиновников, изображенных в фильме.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Кейт Уинслет сыграла доктора Эрин Мирс, сотрудницу Службы эпидемиологической разведки, отправляющуюся в самый очаг распространения инфекции, чтобы добыть информацию по борьбе с ней. Для своей роли Уинслет общалась с действующими сотрудниками Центра по контролю и профилактике заболеваний (CDC), чтобы получить представление о своей героине не только в профессиональном плане, но и почерпнуть черты, присущие этим людям в повседневной жизни.

Гвинет Пэлтроу сыграла роль бизнесвуман Бет Эмхофф, которая привезла вирус из Гонконга в США. Именно она станет центральной фигурой детективной истории по поиску «пациента зеро», с которого началась пандемия. В фильме демонстрируются ее любительские фотографии, которые она сняла во время прогулок по Гонконгу. По воспоминания актрисы, сделать их «непринужденными» было чрезвычайно сложно, ведь ей было очень трудно остаться неузнанной на улицах большого города и изображать из себя обыкновенную туристку.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Джуд Лоу сыграл в фильме, пожалуй, самого отрицательного персонажа — блогера Алана Крумвиде. Он страстный сторонник теории заговора, на протяжении развития сюжета превращающийся из никому неизвестного интернет-фрика в почти что мессию, проповедующего единственно действенное лекарство от вируса. Его герой символизирует ту «темную» часть общества, которая сама себя ввергает в панику и мракобесие, в противовес ученым и медикам, сражающимся с болезнью до самого конца.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Съемки

«Заражение» было снято полностью на цифровую камеру RED One MX в разрешении 4,5К. Цифровая картинка, по мнению Содерберга, должна была сделать кадры «настолько реалистичными, насколько это возможно». Из тех же соображений режиссер принял решение отказаться от студийных съемок и использовать реальные локации везде, где это возможно.

На съемках фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Основные съемки начались в Гонконге в сентябре 2010 года и заняли примерно две недели. Изначально Содерберг планировал снимать также в материковом Китае и в Макао, где расположены самые фешенебельные китайские казино. Но в итоге, китайские чиновники выдвинули слишком много ограничений к съемочной группе, и режиссер ограничился Гонконгом. Для сцены в казино использовали ресторан в абердинской гавани, другие кадры снимались в Международном аэропорту Чхеклапкок, гостинице Интерконтиненталь и в Больнице принцессы Маргарет.

Затем съемки были перенесены в Чикаго — именно здесь снимались сцены, которые изображали Миннеаполис и Атланту. По сюжету основные события происходят зимой, поэтому ноябрьские снегопады в Иллинойсе пришлись как нельзя кстати. На этом этапе Содерберг предпочел снимать на натуре, договорившись о работе в международном аэропорту О'Хара и в аэропорту Мидуэй, в Больнице Шермана в Элгине и Центральной начальной школе в Уилметте, одна из самых запоминающихся сцен с разгромом супермаркета снималась в небольшом городке Вестерн Спрингс в пригороде Чикаго.

На съемках фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

В январе 2011 года съемочная группа переместилась в Атланту, где находится штаб-квартира CDC. Из-за строгих режимных правил, Содербергу разрешили снимать только в общих помещениях Центра и в подземном гараже, но даже с этими ограничениями возможность использовать «реальное» место действия тем не менее обогатила фильм, придав ему необходимую «документальность».

После Атланты отдельные сцены снимались в Лондоне и Женеве, демонстрируя глобальный характер борьбы с вирусом, и, наконец, в Сан-Франциско, который стал ареной последней стадии пандемии. Именно здесь снимались сцены опустошенных улиц, заваленных мусором и брошенными автомобилями.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Для съемок в центральном квартале города — Цивик Центре, кинокомпания наняла около 2000 статистов, которым платили от $64 до $139 в день, кроме этого, власти города взимали дополнительный налог в размере $300 за каждый день съемок в черте города. Эти траты значительно раздули бюджет фильма, но позволили реализовать масштабные сцены, задуманные Содербергом и отказаться от применения несовершенной компьютерной графики, которая неизбежно снизила бы накал реалистичности.

Художественные приемы

С самого начала фильма Содерберг делает акцент на совершенно бытовых действиях героев, которые распространяют опасный вирус буквально своими руками: общая миска с орешками в баре аэропорта, поручни в метро, кнопка вызова лифта — все эти обыденные предметы становятся зловещими проводниками страшной болезни.

Содерберг использует «медлительный» кинематографический стиль и сосредотачивает внимание на предметах и объектах, к которым прикасаются зараженные и превращают их в фомиты — источники распространения заразы. Эти объекты связывают персонажей вместе и усиливают документальный характер повествования.

Даже брызги крови, попавшие на лицо патологоанатома при вскрытии первой жертвы вируса в исполнении Гвинет Пэлтроу представляются как совершенно обычное дело — но теперь и они становятся знаком, обрекающим этого безымянного медика на гибель. Точно такую же обыденность мы видим и в начале фильма, когда вирусологи принимаются за исследование странной смерти пациентки из Миннесоты, продолжая обсуждать планы на День Благодарения.

Каждая новая монтажная склейка обозначается новой датой — количеством дней, прошедших с момента первого заражения, каждое географическое перемещение сопровождается титрами с названием города и количеством населения, и зритель напряженно ожидает, когда этот счетчик начнет свое движение в сторону нуля.

«Заражение» — это не просто фильм о смертельном вирусе, он показывает примеры психологии толпы и коллективного поведения, которые могут привести к массовой истерии и потере социального порядка. Возмущение и беспомощность в сочетании с новыми средствами массовой информации, такими как блоги, позволяют сторонникам теории заговора (Крумвид) распространять дезинформацию и страх, которые сами по себе становятся опасными инфекциями и разрушают общественный порядок, приводя к еще большему распространению вируса. Содерберг последовательно показывает эти моменты, демонстрируя как государство теряет контроль над обществом.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Против этой экзистенциальной угрозы борются ученые и государство. Но и их взаимодействие полно конфликтов и прямого столкновения интересов. Одни персонажи проявляют потрясающее бескорыстие — доктор Хексталл нарушает все протоколы, тестируя потенциальную вакцину на себе, доктор Сассман продолжает свои успешные эксперименты со штаммами вируса, несмотря на приказы уничтожить его образцы, доктор Мирс продолжает работать, несмотря на заражение вирусом и делится своей курткой с другим пациентом, страдающим от лихорадки.

С другой стороны, мы видим слабость героев, которые жертвуют своими профессиональными интересами и даже карьерой ради достижения личных целей. Доктор Чивер разглашает секретную информацию о предстоящем карантине своей невесте, чтобы дать ей возможность покинуть опасный город. Сунь Фенг берет в заложники доктора Орантес из ВОЗ, чтобы обеспечить первоочередные поставки вакцины для своей деревни. А некоторые герои, вроде блогера Крумвиде без всякого стеснения извлекают выгоду из пандемии, продвигая бесполезное лекарство за деньги.

Содерберг демонстрирует столкновение интересов и хаос человеческих взаимодействий перед лицом пандемии: военные видят во всем заговор террористов, чиновники боятся введения карантина, чтобы не испортить День Благодарения, ученые борются между собой за право первыми изучить новый вирус и найти вакцину, скандальный блогер гонится за «правдой», сознательно обманывая миллионы людей. Жадность, эгоизм и лицемерие усугубляют проблемную ситуацию и стремительно превращают ее в настоящую катастрофу.

Один из главных вопросов, который ставит Содерберг — это парадокс общественной реакции на пандемию — высокая заразность и летальность вируса вселяет глубокое недоверие людей друг к другу, заставляя их изолироваться от общества. В то же время выживание и ограничение распространения болезни также требуют от людей совместной работы и кооперации.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Второй важный вопрос — это баланс свободы и дисциплины в ответе общества на угрозу пандемии. Эмхофф в исполнении Мэтта Дэймона нарушает закон и присваивает ружье из заброшенного дома своего соседа, чтобы защитить свое жилище от мародеров. Невеста доктора Чивера не может удержаться и разбалтывает своей подруге секретную информацию о грядущем введении карантина. Федеральное правительство демонстрирует крайне низкий уровень подготовки к чрезвычайной ситуации и в то же время вводит драконовские меры по борьбе с вирусом, используя браслеты с штрих-кодом для идентификации привитых вакциной, которую распределяют через государственную лотерею.

На съемках фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Содерберг очень удачно сочетает сцены решений «на высшем уровне» и реакцию на них в самом низу общества. «Заражение» демонстрирует пандемию со всех сторон, охватывая самые важные ее аспекты, и делает это так гармонично, что у зрителя складывается пугающее ощущение полной реалистичности происходящего.

Саундтрек

Автором саундтрека «Заражения» стал бывший барабанщик Red Hot Chili Peppers и кино-композитор Клифф Мартинес, работавший вместе с Содербергом над фильмом «Солярис» в 2002 году. Напряженный сюжет «Заражения» требовал особого подхода к ритму саундтрека и именно на этом сосредоточился композитор. Главная мелодия, наращивающая тревожность и темп вместе с распространением вируса, должна была передавать одновременно и страх, и надежду. Для этого он совместил оркестровые элементы с электронной музыкой, меняя их соотношение по мере развития событий.

Мартинес получил черновую версию (rough cut) фильма в октябре 2010 года, в которую в качестве ориентира Содерберг вставил куски саундтреков «Марафонца» (1976, Джон Шлезингер) и «Французского связного» (1971, Уильям Фридкин). Несколько месяцев спустя к ним добавились треки немецкой краут-рок группы Tangerine Dream.

Ему удалось гармонично совместить медленное начало фильма с симфоническим сопровождением и динамичную развязку с энергичной и ритмичной электронной музыкой, непрерывность саундтрека подчеркивала неотвратимость наступления эпидемии и напряженную борьбу с ней, которую нельзя остановить ни на минуту.

Прокат

Премьера «Заражения» состоялась 3 сентября 2011 года на 68-м Венецианском кинофестивале, а мировой релиз стартовал через неделю 9 сентября. В США и Канаде «Заражение» было показано в 3222 кинотеатрах. Аналитики ожидали, что в первые выходные Содерберг сможет собрать от $20 до $25 млн. И это оказалось близко к правде — в первый уикенд «Заражение» заработало $23,1 млн, став самым кассовым фильмом недели.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Выход переиздания анимационного «Короля льва» (1994) вскоре отодвинул «Заражение» на второе место, и к 15 декабря 2011 года, когда широкий прокат фильма был завершен, ему удалось собрать $75,6 млн в США и Канаде и $59,8 млн на других рынках. В итоге «Заражение» окупилось вдвое, заработав $136,4 млн при бюджете в $60 млн.

Научная критика

«Заражение» было позитивно встречено кинокритиками и зрителями, фильм получил высокие оценки на Rotten Tomatoes и Metacritic. Но куда важнее, что фильм с одобрением встретили серьезные ученые, занимающиеся изучением вирусов в реальном мире.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Пол Оффит, педиатр и эксперт по вакцинации, заявил, что «обычно научно-фантастические фильмы склонны жертвовать наукой ради драмы, но в случае с „Заражением“, это не так». Оффит высоко оценил использование в фильме таких понятий, как R0 (расчетное репродуктивное число) и фомиты, а также реалистичность отображения вымышленного штамма, основанного на вирусе Нипах.

Научный журналист Феррис Джабр из New Scientist одобрил «Заражение», как точную модель «успехов и разочарований» науки. Изучение вируса в фильме полностью соответствует тому, как это происходит в реальной жизни, вплоть до интерьеров эпидемиологических лабораторий и инструментов, которые используют ученые.

Кадр из фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

Довольными остались и научные консультанты фильма, эпидемиологи Ян Липкин и Ларри Бриллиант — реконструкция пандемии получилась настолько достоверной, что ее буквально можно использовать как теоретическую модель будущей катастрофы.

Ультра-реалистичный сценарий, научная достоверность, документальный подход к повествованию и сосредоточенный кинематографический стиль Содерберга сделали «Заражение» самым масштабным и устрашающим фильмом-катастрофой о всемирной пандемии. Именно этим он отличается от всех прочих произведений на эту тему — в нем нет ни капли домысла и ни одного вольного допущения, что и делает его таким притягательным и пугающим одновременно.

На съемках фильма «Заражение» (2011) / Фото: Claudette Barius / Warner Bros.

А зрителям, вспомнившим о «Заражении» на фоне современной пандемии COVID-19, остается лишь прислушаться к советам Содерберга и надеяться, что на этот раз человечество избежит участи героев его ленты, ну или по крайней мере, нас как и ее героев ждет такой же обнадеживающий финал.

Роман Сорокин

Источник

Смотреть можно например ЗДЕСЬ