В газете «Нарвский рабочий» от 17 октября 1968 года прошла информация о подготовке к съемке фильма. Издание сначала информировало читателей, что в Ивангородской крепости широко развернулись реставрационные работы, но затем смещало акцент повествования: «Однако группы строителей, машины, экскаватор, что сейчас заняты бурной деятельностью в Ивангородской крепости, к реставрации отношения не имеют. Это киносъемочная группа «Ленфильма», вернее, пока часть ее.

В Ивангородской крепости будет сниматься фильм по трагедии В. Шекспира «Король Лир». Разрушенная фашистами во время Великой Отечественной, долгое время она стояла в руинах, пока в 1964 году там не начались реставрационные работы.

Хотя в шестидесятые годы в Ивангороде не было музея, не было потока организованных туристов, крепость местным, ивангородским и нарвским, населением посещалась. Здесь, в Большом Бояршем городе, на бывшем гарнизонном плацу, было ивангородское футбольное поле, где проходили матчи даже районного масштаба, дети проводили в крепости целые дни, «обследуя» стены и башни, разрушенные здания, подземелья...

Во второй половине шестидесятых в парке у крепости, благодаря усилиям директора ивангородского Дома культуры А.Л. Флерова (в настоящее время старшего научного сотрудника «Музейного агентства» Ленинградской области), была построена и успешно эксплуатировалась самая большая и самая популярная танцевальная площадка Ивангорода и Нарвы. Танцы в «Джунглях», под музыку в исполнении ВИА и ныне здравствующего Шамиля Алиева, остались лишь в памяти тогда еще молодых «аборигенов», но в 1968-1969 годах в крепости произошли события, оставившие след и в мировой культуре.

Многим жителям старшего возраста памятны события, когда в Ивангороде (Ивангородской крепости) и Нарве (в Липовой ямке, на золоотвале Балтийской станции) проводились съемки кинофильма по сюжету трагедии Шекспира «Король Лир» (напомним читателю: фильм двухсерийный, широкоэкранный, черно-белый).

Публикации того периода регулярно появлялись на страницах «Нарвского рабочего», «Молодежи Эстонии», «Советской Эстонии», «Ленинградской правды», «Социалистической индустрии» и других периодических изданий.

Известные люди

Несомненно, это было одно из крупнейших событий в культурной жизни обоих городов тех лет. Постановку осуществляли, принимали участие в съемках ведущие режиссеры, операторы и артисты не только «Ленфильма», но и всей страны. Блестящий режиссерский состав во главе с народным артистом СССР, лауреатом Ленинской премии Григорием Михайловичем Козинцевым, вторым режиссером И. Шапиро, режиссером В. Мотылем, помощником режиссера Э. Куртсеитовой. Автор музыки - Дмитрий Шостакович; операторы: И. Грицюс (заслуженный деятель искусств СССР), В. Комаров.

«Звезды» артистического мира: Юри Ярвет (король Лир), Л. Мерзень (Эдгар), К. Сабрис (Глостер), Д. Банионис (герцог Олбенский), Э. Радзинь (Гонерилья), В. Шендрикова (Корделия), Г. Волчек (Регана), Г.А. Вокач (в «миру» - главный режиссер Калининского областного драматического театра, а в фильме - герцог Корнуэльский). 

Малоизвестные тогда актеры и режиссеры буквально через несколько лет станут «звездами» первой величины советского киноэкрана, театра: Владимир Мотыль, Олег Даль, Регимантас Адомайтис, Юозас Будрайтис (во время съемок фильма – студент юрфака ТГУ), актриса театра «Современник» Галина Волчек...

Древний город внутри крепости

В газете «Нарвский рабочий» от 17 октября 1968 года прошла информация о подготовке к съемке фильма. Издание сначала информировало читателей, что в Ивангородской крепости широко развернулись реставрационные работы, но затем смещало акцент повествования: «Однако группы строителей, машины, экскаватор, что сейчас заняты бурной деятельностью в Ивангородскойкрепости, к реставрации отношения не имеют. Это киносъемочная группа «Ленфильма», вернее, пока часть ее. В Ивангородской крепости будет сниматься фильм по трагедии В. Шекспира «Король Лир». Между прочим, эта же группа снимала и «Гамлета». ...К маю будущего года, когда начнутся сьемки, на площади внутри крепости будет стоять замок графа Глостера, его поместье, селение, площадь древнего города и сам этот город – всего свыше 20 макетов. Некоторые из них уже стоят. Пруд перед замком Глостера будет настоящий – его уже копает экскаватор. Богатая натура крепости хорошо подходит фильму и значительно сократит расходы на декорации» (Расходы на декорации тогда сократили, а вот культурный слой на территории памятника уничтожили на площади 400 кв.м! – прим. автора).

По весне заместитель начальника по театрально-декоративному оформлению «Ленфильма» Николай Михайлович Якимов в интервью, также опубликованном в «Нарвском рабочем», рассказывал: «Основные работы по сооружению декораций мы уже почти завершили: построили замок Глостера, поместье, селение, ратушу. Сейчас заканчиваем строительство конюшни, рассчитанной на 30 лошадей. Большую помощь в снабжении материалами, рабочей силой оказывают многие нарвские учреждения и предприятия».

Местные помощники

Дополним здесь заместителя начальника цитатой из другого репортажа (также в «Нарвском рабочем»), данного заместителем директора фильма В.В. Семенцом: «Да, у нас появилось много помощников, без которых сьемки были бы просто невозможны. Это и бригада плотников, сделавшая карету Лира, и цех Нарвского завода железобетонных изделий, где сделали бомбарду (пушка длиной свыше 5 метров и с диаметром ствола около метра), бочкометатель (подобие гигантской катапульты) и многое другое. Работник Балтийской электростанции Валерий Попов в облицовке под камень проявил настоящий талант художника: наши студийные профессионалы восхищены его работой. Большое мастерство проявила бригада Н.Н. Танина (реставрационные мастерские) на сооружении замка короля Лира. Плотники П. Харлапавичус, Д. Кольцов, П. Рейленд, Н. Орехов, рабочие Д. Поповец, А. Семенов, И. Алексеев, В. Кягонен и многие другие – все это настоящие «нарвские кинозвезды», хотя их зрители не увидят на экране».

«Декорации на территории Ивангородской крепости, – продолжил Якимов, - самые сложные и большие в истории советского кино. На их сооружение израсходовано более 5 тонн гвоздей, 1000 кубометров пиломатериалов, 4,5 тысячи метров рабицы (металлической сетки), 260 тысяч туб дранки, 20 тонн тростника. Впервые мы используем как строительный материал полистирол...»

Случались при подготовке к съемкам и казусы: «Два экземпляра бутафорской кареты (один запасной) с огромными предосторожностями привезли из Ленинграда в Нарву. Но при въезде в Ивангородскую крепость обе кареты были смяты низким сводом ворот. Пострадавших отправили в ремонт на мебельную фабрику. На другой день и там случилась авария, в результате которой осталась кучка мусора – останки королевского экипажа. Пришлось одному из главных художников картины снова засесть за эскизы. С пятого варианта были исполнены чертежи и в короткий срок бригада В. Афанасьева сделала настоящую «лировскую» карету». Колеса же к карете срочно изготовили кузнецы и столяры, земляки Ю. Ярвета из Авинурме.

О нарвских актерах

Осенью и зимой 1968-го, весной 1969 года, пока шло строительство декораций в Ивангородской крепости, съемки фильма производились в Ленинграде, в павильонах «Ленфильма». 

В Нарве, в новеньком тогда Доме культуры им. 50-летия Октября (ныне «Ругодив») для нарвской общественности, выражаясь современным языком, были проведены презентация программы съемок фильма и кастинг массовки. Описывается это событие так: «Необычное оживление царит во Дворце им. 50-летия Октября. Мужчины и женщины, старики, молодые, дети наперебой задают самые неожиданные вопросы ассистенту режиссера «Ленфильма» тов. Вишневской. 

Нарвитяне с нетерпением ожидали съемок фильма «Король Лир» и, естественно, желающих участвовать в массовках куда больше, чем нужно.

Опытным глазом ассистент режиссера определяет: «Вы подходите на роль французского солдата, вы – на роль прислуги, а вас «определим» в пажи...». Впрочем, «артистов из народа», скажем забегая вперед, было привлечено немало, всего до 1500 человек, в отдельных сценах число статистов доходило до 300, а в «обычных» было задействовано 80-100 человек. Временными помощниками создатели фильма оказались довольны:

«Да, они молодцы, – отмечал директор кинокартины В.В. Семенец. – Хотя многим пришлось не легко, особенно на сьемках на золоотвале Балтийской станции».

Натурные сьемки планировалось начать в мае, затем в июне, но съемочная группа задерживалась в Крыму, на побережье Азовского моря, где был снят ряд эпизодов фильма (продолжив топонимию съемок «Короля Лира», скажем, что после Ивангорода и Нарвы, съемочная группа выехала в Грузию, в район рождения Сталина – города Гори – прим. автора).
Наконец, свершилось. 

«Идет сьемка!

7 июля в Ивангородской крепости начались сьемки кинофильма «Король Лир».

Еще накануне в крепости властвовали строители и художники, а в понедельник с утра все переменилось. Средневековая деревня ожила. Мимо домов, как хозяева, шествуют с каштановым опереньем красавец петух с хохлатками, кряквы со своими выводками, слышится ржание лошадей, блеяние овец. Словом, как в обычной деревне».

Корреспондент «Нарвского рабочего» как-то попросил Семенца:

- Владимир Владимирович, вспомните интересный случай на сьемках.

- Таких много. Одна нарвская женщина снимается у нас с коровой. Массовая сцена: горят дома, люди – пешие и конные, суета и т.д. Все приготовили, много раз отрепетировали, раздаются команды: пошла конница, пошла корова, поджигай дома! Дома вспыхнули, конница пошла, а корова испугалась собственной хозяйки, наряженной в соответствующий костюм, и шарахнулась в другую сторону.

Вообще современные животные, как и люди, привыкают к цивилизации. Люди понимают, что бутафория нужна для искусства, а как объяснишь животным? Например, лошади времен Лира не боялись факелов, а лошади из совхоза «Нарва» привыкли к электроосвещению. Попробуй, «докажи» им, что нужны именно факелы.

Двигается королевский обоз – Лир едет на охоту. Ловчие орлы в клетках бьют крыльями, своры собак, массивные телеги, лошади в попонах, всадники в шкурах и с оружием – такая кавалькада может перепугать современную лошадь до крайности. Так и получилось. Кони испугались и понесли. А на площади – аппаратура, бутафория, гости, артисты, съемщики – все пространство заполнено народом, все это могло плохо кончиться. Но нам повезло. Двоим из наших лучших наездников удалось осадить самых горячих лошадей. Остальные просто уперлись в стену.

Интересных случаев было много, но в основном, с утра до вечера, шла тяжелая, но привычная съемочная работа. «Перед съемкой, в режиссерской и операторской группах чувствуется какое–то расслабление. Все чинно рассаживаются, не торопясь, закуривают, натягивают телогрейки. Но по команде «пошел» все вскакивают. Хотя в этом никакой необходимости, казалось бы, нет. Оператор Ионас Грицюс «черной молнии подобный» летает вверх и вниз по «стреле»...

Его коллега Валентин Комаров подает ему снизу какие–то знаки, причем с таким видом, что если эти знаки не будут учтены, то все погибло...». 

День выдался для операторов на редкость «отвратительный»: с утра над Ивангородом светило солнце. Солнце, о котором мечтают все кинематографисты, для «Короля Лира» не подходит. Трагедия Шекспира, по сути, - катаклизм, разрушение устоев. В предощущении катастрофы движутся ее события, мрачным заревом бурь и пожарищ освещено ее действие. А тут...

Грицюс озабочен. Может быть, если в больших емкостях разжечь мазут, то клочья дыма, разносимые ветром на фоне голубого неба будут напоминать на экране тревожные тяжелые тучи?

Сьемки ведутся и по ночам. «Это было как в сказке. Сумерки смягчали очертания древних башен, огромная луна вставала над зубцами замка. Тишина и мир августовского вечера господствовали вокруг. Но не здесь. На маленькой площадке, освещенной «юпитерами», были буря и гром, жуткое ожидание чего–то страшного, борьба человека со стихией, со злом.

- Эта сцена займет в фильме 5-10 секунд, - шепнула мне помощник режиссера Эля Куртсеитова. 

Сьемка бесконечных «дублей» сцены продолжалась больше часа, а сколько часов, дней, недель, лет затрачено на подготовку, репетиции, осмысление этой сцены и всей картины!

Наконец, как будто из другого мира доносится голос М.Г. Козинцева:

- Съемки окончены! Завтра с семи!».

Окончание. Пожар

Режиссер-постановщик фильма Григорий Михайлович Козинцев, раскрывая свой творческий замысел, рассказывал: «Я хотел бы, чтобы все в фильме было жизненно достоверно, ясно и вместе с тем соприкасалось с теми огромными жизненно важными вопросами, которые по-своему призвано решать каждое новое поколение. Мы еще смелее, чем в «Гамлете», шли на купюры, не в ущерб мысли, конечно. Такая история могла произойти во все времена, и для всех времен она современна».

Напомним читателю: история, положенная в основу сюжета, с одной стороны, чрезвычайно проста – старый человек, приближаясь к концу своей жизни, все, что имел, разделил между своими дочерьми. И оказавшись нищим, гонимым и убогим, испытал на себе всю тяжесть унижения и той несправедливости, которую творил некогда сам. За этим у Шекспира раскрывается целая философия мироздания.

Некогда могущественный король Британии, став нищим слепым, увидел всю бездну несправедливости.

«Он узнал человеческое несчастье, и чужое горе слилось с его собственным, стало своим. Он узнал общность человечества, понял ответственность одного за всех. Он выдержал напор бури и не сдался. Таким он остается в нашей памяти, озаряемый вспышками молний, седой мятежник, обличающий несправедливость, требующий, чтобы мир переменился или погиб».

Последняя цитата из книги Г. Козинцева - «Наш современник Вильям Шекспир». Оценивая значение этой книги, ее автора, газета «Нью-Йорк таймс» писала: «Козинцев... нечто большее, нежели режиссер, одаренный воображением. За его исследованием виден долгий путь мышления, отданного Шекспиру. Об этом старинном предмете написано множество книг, однако эта – одна из самых живых».

«Король Лир» - последнее, что экранизировал из наследия Шекспира Г. Козинцев. 

- Сейчас главное - закончить фильм, - сказал в конце беседы выдающийся мастер, - отснимем мы его до конца этого года. 

В 1970 году он выйдет на экраны. Это значит, что он возьмет у меня шесть лет творческой работы».

И вот наступает время последнего эпизода: замок и город в крепости горят: огромное пламя вздымается в темное небо. Оранжево-желто-черные фантомы света передвигаются по озеру... Наутро голубое небо светится в остовах сгоревших декораций. На земле повсюду валяются черные доски, втоптанные в грязь сотнями ног и конских копыт... Пепелище... Сьемки в Ивангородской крепости закончены.

Несколько слов об артистах

На роль актера, который должен был сыграть восьмидесятилетнего «седого мятежника», Козинцев, после долгих поисков и проб (пробы на роль Лира продолжались целый год, и Ярвет вынужден был их пройти дважды – прим. автора), выбрал эстонского актера театра и кино – Юри Ярвета.

В интервью по поводу отбора артиста на роль Козинцев сказал: «...Когда режиссер пробует актера, то это не простой, а сложный психологический процесс. Во-первых, сценки для пробы выбираются случайно, а потом режиссер не только смотрит, как играет актер, а вступает с ним в беседу, задает вопросы. Вот и с Юри Ярветом так. Духовный мир этого артиста показался мне привлекательным. Это актер очень глубокой мысли. Он обладает способностью играть роль, в которой лежит глубина философии. Он одинаково силен и в юморе, я бы сказал, сложном юморе, граничащем порой с гротеском.

Короля Лира может сыграть актер, как личность, непохожая ни на кого другого. И Юри Ярвет - такая личность. Пользуясь случаем, я бы хотел сообщить, что Юри Ярвету исполнилось на днях 50 лет. Я от всей души поздравляю его с этой датой».

Еще из эстонских актеров Козинцев отметил Лео Мерзеня: «По моему мнению, это талантливый человек». 

- Я старый нарвитянин, - сказал Лео корреспонденту «Нарвского рабочего», - до службы в армии не был актером, а был строителем, электриком и, если хотите, доля моего труда есть в строительстве Нарвской ГЭС. Я рад новой встрече с Нарвой.

В то время Лео было 35 лет, из них 13 связаны с театром. Артист тартуского театра «Ванемуйне», человек с разносторонними увлечениями: любил рисовать, петь, сделал 13 декораций к спектаклям, в журнале «Ноорус» был напечатан его первый рассказ. С его участием поставлено 80 спектаклей. На студии «Ленфильм» его уже знают по фильму «Мертвый сезон». Параллельно со сьемками в «Короле Лире» Лео был занят на съемках студии «Таллинфильм».

В том же «Мертвом сезоне» снимался и Донатос Банионис. Ко времени съемок в «Короле Лире» этот актер (сыгравший роль герцога Олбенского – прим. автора) имел в театре и кино уже немалый «послужной список»: в Паневежиском театре с 1941 года он к 1968 году сыграл уже около 80 ролей: исполнял роли Павла Корчагина, Андрея Белугина, играл в «Макбете», в «Смерти коммивояжера», в «Гедде Геблер»...

Тогда, одновременно со сьемками в «Короле Лире», Банионис снимался и в фильме немецкого режиссера Конрада Вольфа в фильме «Гойя», где играл роль великого художника.

Сейчас, по прошествии сорока лет, великий артист жив и работает. Остается пожелать ему долгих лет жизни и дальнейшей плодотворной творческой работы.

Галина Волчек, тоже наша современница, - ныне главный художественный руководитель театра «Современник», а сорок лет назад она сыграла Регану в «Короле Лире». История с утверждением Волчек на роль Регины носила с самого начала драматический характер. «Ну какая она Регана, - внушали Козинцеву со всех сторон. - Нашли красавицу!». Мол, фактура у артистки грубая, грим не спасет... Но Волчек все же сыграла в фильме, сыграла и «постельную сцену» на каменном полу, «ощущая его холод даже через накидку, подбитую мехом. Ее мокрое лицо изображало страсть, за которой, как она теперь рассказывает, стояли непредусмотренные шекспировским текстом – неловкость, стыд, неудобство, холод каменного пола, который пробирал до костей, и, вместе с тем, желание добиться небанальности в кадре».

Когда снимался фильм, когда он вышел на экраны, Олег Иванович Даль, сыгравший роль шута, остался в тени: популярность, совершенно не сравнимая с одним из его первых фильмов «Женя, Женечка и «катюша». Но впоследствии... А в Ивангороде, на сьемках, Даль, может быть, обрел большее: познакомился со своей будущей женой – Лизой, работавшей монтажером отснятых материалов.

"Король Лир" (1970, СССР)

Король-отец делит свою власть между дочерьми. Разум короля слеп, и король обманут двумя льстивыми дочерьми, третья же скромная и любящая дочь Корделия остаётся без наследства. Каково же будет удивление Короля Лира, когда он узнает, что обделённая им дочь и есть единственно любящая своего отца. Подобная же сцена разворачивается в семье у одного из графов (граф Глостер), который был обманут своим незаконнорожденным (вторым) сыном. Умереть ослеплённому графу предстоит в объятиях несправедливо прогнанного первого сына.