Китайцы оптом сносят 15 недостроенных высоток. Строительство было прекращено еще в 2014 году, а за прошедшие годы здания без обслуживания пришли в непригодное состояние, поэтому было принято решение - снести весь недострой. Так кск сносили все оптом, то в итоге получились весьма впечатляющие кадры.

Читайте также: Горизонтальный небоскреб

Источник

И еще любопытное из истории небоскребов:

Волькенбюгель: если бы Лисицкий построил свои небоскрёбы в центре Москвы

Лисицкий – легендарная фигура, и все что он создал – интересно и по сей день. И вот один из его нереализованных проектов вдруг обрел визуальное воплощение – только на бумаге. Впечатляюще!  Посмотрите, хотели бы жить в таком?
Утопические шедевральные небоскребы Лисицкого стояли бы на больших опорах над перекрестком радиальных и кольцевых дорог Москвы.

Они задумывались с открытыми лифтовыми шахтами.
Под ними - станции метро и автобусные остановки.

Горизонтальные небоскрёбы Лисицкий спроектировал и опубликовал в 1926-м в в журнале «Известий Аснова».
Он предлагал построить их на Бульварном кольце. Жилые помещения в форме буквы «ч» располагались бы на трёх опорах, уходящих под землю. Одна из них соединялась бы с метро, а оставшиеся две вели к остановкам транспорта.

Лисицкий считал, что людям естественнее и удобнее передвигаться горизонтально, и что небоскрёбы и индивидуальное жильё уже неактуальны. Поэтому свой концепт он создавал по принципу коммуны, где частными оставались бы только спальни, а столовая, кладовая, прачечная и душ были общими.

К счастью, идеи Лисицкого так и остались всего лишь идеями, а Москва и по сей день активно застраивается небоскрёбами.

Иллюстратор Константин Анохин показал, как могли бы вписаться его здания в современный облик столицы
Лисицкий предлагал поставить здания на Бульварном кольце. Константин Анохин сфотографировал нужные локации и «построил» там небоскребы.

Эль (Лазарь) Лисицкий — архитектор, художник, дизайнер и изобретатель. Важнейшая фигура русского авангарда.

Константин Анохин, иллюстратор, основатель ANOVISATE:

«Важным аспектом в ходе работы была фантазия, спекуляция, а также попытка создать эмоциональный портрет для каждого конкретного места. Я использовал ту же самую коллажную технику для создания иллюстраций, которой пользовался Лисицкий в начале двадцатого века».

Источник